2020年春天，知名作家“扎堆”出了新長篇：王蒙的《笑的風(fēng)》、賈平凹的《暫坐》、馮驥才的《俗世奇人全本》、劉慶邦的《女工繪》、張煒的《我的原野盛宴》。

　　回歸并非原地踏步

　　在《當(dāng)代》雜志總編輯、文學(xué)評論家孔令燕看來，“作品‘扎堆’出現(xiàn)，能看到這些‘老作家’在創(chuàng)作上的勤奮和自覺。寫作對于他們來說，更純粹、更自然和從容。像常說的一句話，寫作已經(jīng)成為他們的生活方式和使命了。”這些新作，幾乎都帶有“回歸創(chuàng)作原點(diǎn)”的感覺。《笑的風(fēng)》以婚戀故事盤點(diǎn)共和國70載風(fēng)云，《女工繪》重新回到煤礦題材，《俗世奇人全本》是作者一直關(guān)注的天津市井生活題材。

　　在孔令燕看來，這種回歸并不是原地踏步，而是在作家最為熟悉的地方挖掘更新鮮、更豐富、更深刻的人生感悟，“題材是熟悉的，隨著作家的狀態(tài)和認(rèn)知不同，對生活的感悟和感受是不同的。對同樣的題材進(jìn)行深度挖掘、反復(fù)，可以形成更磅礴、立體、整體的藝術(shù)世界。”

　　特別是王蒙先生新作《笑的風(fēng)》，引發(fā)了許多關(guān)注。去年底，王蒙的中篇《笑的風(fēng)》首發(fā)于《人民文學(xué)》，后被多家雜志轉(zhuǎn)載。之后，他又花了兩個(gè)月增寫了近五萬字，“升級”為長篇。

　　“王蒙的作品，從早期《青春萬歲》《組織部新來的青年人》，到《活動(dòng)變?nèi)诵巍贰都竟?jié)系列》《這邊風(fēng)景》，再到最新的《笑的風(fēng)》，總體上都是以和自己生活經(jīng)歷相似的人物視角和感觸出發(fā)，用豐富生動(dòng)的細(xì)節(jié)、故事描繪社會(huì)肌理和時(shí)代變遷。”孔令燕告訴北京青年報(bào)記者。與此同時(shí)，她認(rèn)為，隨著作家自身經(jīng)歷的變化，作品的風(fēng)貌氣質(zhì)和態(tài)度都在變化。“這個(gè)變化像藝術(shù)的那些境界，早期是第一個(gè)階段的看山是山，是人深處其中的狀態(tài)，感同身受，也有迷茫;到了最新的《笑的風(fēng)》，還是寫人的一生，但充滿了被人生和命運(yùn)歷練過后的思考與透徹。這時(shí)候的作家更像一個(gè)閱盡春山的智者。”

　　在題材和寫法上創(chuàng)新

　　對于成熟作家而言，這些新作品有哪些新意呢?孔令燕認(rèn)為，創(chuàng)作上的新意體現(xiàn)在題材和寫法上。“賈平凹《暫坐》和張煒《我的原野盛宴》，更有意識地在創(chuàng)作題材上創(chuàng)新。《暫坐》，正如作家自己所說，除了《廢都》，幾乎所有的作品都是寫秦嶺里的鄉(xiāng)村，包括自己的家鄉(xiāng)商州和棣花村。即使是故事發(fā)生地在城市的《高興》，也是寫的生活在城市中的農(nóng)村人。而這一部新作，‘城市化’比較徹底，從故事場景到人物形象，寫了一群生活在西安，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、精神自由、生活時(shí)尚的青年女性，寫她們絢麗多姿的生活，更寫她們愁腸百結(jié)的困惑。”

　　張煒的非虛構(gòu)新作《我的原野盛宴》則在寫法上創(chuàng)新�？琢钛嗾f這樣的寫法對作家而言是一個(gè)挑戰(zhàn)，“以兒童視角寫自然、生命和哲思，充滿靈性，是作家回到赤子之心的寫作，也是最動(dòng)情、最本真的寫作，還原了作家記憶中的故鄉(xiāng)與時(shí)代，極為細(xì)膩地描繪了三百六十多種動(dòng)植物�？梢援�(dāng)之無愧地稱之為一部海角動(dòng)植物志、一部大自然的詩篇。”

　　寫年輕人生活存在不足

　　孔令燕認(rèn)為，年長作家最大的長處在于他們生活經(jīng)歷的豐富和對生活思考的深入。要說不足，也許在寫當(dāng)代年輕人的生活上會(huì)顯得吃力。

　　但中青年作家也有著明顯的短板。由于知名作家長期積累起的口碑和名氣，他們每出一本新書就可有基本的銷量保障。但青年作者就沒有這么幸運(yùn)了。“大眾買書更愿意買名作家的書，是出版市場的常態(tài)。”但孔令燕并不認(rèn)為中青年作家就沒有空間，“借助網(wǎng)絡(luò)或影視改編等新的媒介手段，有一大批青年作家受到市場追捧。這些作家的作品，不僅傳統(tǒng)的文學(xué)期刊歡迎，市場也認(rèn)可。”

　　與此同時(shí)，孔令燕強(qiáng)調(diào)，“對于中青年作者，無論什么時(shí)候，都會(huì)有挑戰(zhàn)。把作品寫好，就是最大的挑戰(zhàn)。在我看來，靜下心來認(rèn)真觀察和思考生活，寫出讓讀者感同身受又別具匠心的作品，就是最好的應(yīng)對方式。因?yàn)橥獠凯h(huán)境是我們無法改變的，名氣和市場也不是一蹴而就。作為一名作家，最有力的證明就是好作品。”

　　(記者/張知依 統(tǒng)籌/劉江華)